ВОССТАНОВИТЬ САЙТ WWW.KERATECH.RU
Sponsored ads

 

 

 


5. Печное оборудование

07.09.2009

Горн с прямым (восходящим) пламенем. Такой горн (рис. 164, а) неэкономичен Дымовые газы в нем неравномерно обдают жаром изделия и еще слишком горячими уходят через тяговую трубу в атмосферу. Движение газов может, однако, немного контролироваться шиберами 1. Такие печи имеют два этажа и отапливаются с двух сторон (2). Горн с оборотным пламенем. Этот горн (рис. 164, б) более экономичен. Благодаря ширмам, находящимся близ топок 1, пламя, ударяясь о закрытый купол печи, направляется сверху вниз в подовые отверстия, а затем — в дымоход. Двухэтажный горн с оборотным пламенем. Данный горн (рис. 164, б) весьма экономичен (В этом горне верхние отверстия нижней камеры могут перекрываться шиберами 1). Дымовые газы, отражаясь от свода печи, направляются в сеть подподовых каналов. Через боковые вертикальные каналы 2 газы поступают в верхнюю камеру. Сильно охлажденные, они уходят в дымовую трубу. При необходимости создания высокой температуры и в верхней камере шиберы открывают. Муфельная печь. Такая печь (рис. 164, г) может быть как пламенной, так и электрической. Основным отличием первой является то, что обжигаемые в нем изделия защищены от непосредственного воздействия пламени и зольных налетов плотно смонтированными прямоугольными плитами 1, образующими муфель (коробку). Пламя соприкасается лишь со стенками муфеля, через которые тепло передается изделиям. Топка расположена обычно внизу муфеля. Нагревательный элемент электрических муфелей может находиться как внутри, так и снаружи. Тигельная печь. Эта печь (рис. 164, д) служит для плавки фритт, синтезирования некоторых красок и пр. Газовая смесь воспламеняется в конце трубы 1 , обогревает тигель 2 и, опрокидываясь, уходит в тягу 3. Расплавленная фритта может спускаться постепенно через отверстие 4 и, если необходимо, — в сосуд с водой 5. Туннельная печь. Такая печь (рис. 164, е) служит для непрерывного обжига различных видов керамики и наиболее экономична и удобна в эксплуатации. В основном она конструируется для определенного режима обжига. Продольный обжиговый канал, по которому движутся вагонетки с товаром, условно разделен на три зоны: зону подогрева 1, зону обжига (топочную зону) 2 и зону охлаждения 3. Движение газовых потоков в печи противоположно движению вагонеток с товаром. Для предохранения парка вагонеток от тепловой коррозии их защищают (особенно нижнюю часть) специальным затвором.




4. Формующее оборудоване (прессы) и сушила

07.09.2009

Гидравлический пресс. Он служит для прессования, главным образом, сухих масс, влажность которых составляет 6—7% (половые плитки и др.). При выдвижении поршня 1 (рис. 162, а) и находящейся на нем формы 2 и штампа 3 последний прижимается к упору 4. Вначале создают малое давление для удаления воздуха из порошковой массы, а затем — окончательное, т.е. высокое давление. Фрикционный пресс. Такой пресс (рис. 162, б) служит для формования изделий из сухих и полусухих масс. Прессующий винт 1 приводится в движение (вниз и вверх) при помощи фрикционной передачи. Головка винта 2 представляет собой горизонтальный диск, обтянутый для усиления трения кожей; к нему может прижиматься один из вертикальных дисков 3 Укрепленные на одном валу, они с помощью ручного рычага 4 и трансмиссии 5 могут прижиматься поочередно и вращать диск по часовой стрелке и против нее, чем достигается опускание (прессование) и поднятие винта. Камерное сушило. На рис. 163 показано сушило конструкции Росстромпроекта, имеющее три продольных подподовых канаты Горячий воздух поступает из двух крайних каналов, охватывает сырец и, насыщенный влагой, остывший и отяжелевший, опускается вниз, в средний канал. Непрерывно поступающий из топки горячий легкий воздух, поднимаясь, частично захватывает влажный и перемешивается с ним. Загрузка изделий в верхней части камеры становится более плотной, чем в нижней. Известны конструкции сушил, создающие многократную циркуляцию воздуха, а также туннельные сушила и др.

3. Оборудование для проминки и гомогенизации пластичных масс

06.09.2009

Мялка системы Фора. Такая мялка (рис. 161, а) может служить для проминки и частичного удаления воздуха из загруженной на стол (под) массы. По обитому цинком столу перекатываются два больших рифленых катка. На нижних плечах укреплены по два ролика, вращающихся вокруг вертикальных осей и поддерживающих массу на поду под катками.

3. Оборудование для проминки и гомогенизации пластичных масс




Рис. 161. Оборудование для проминки и гомогенизации пластичных масс а — мялка системы Фора, б — шнеко-вая глиномялка, в — вакуум-мялка

2. Отсеивающее и обезвоживающее оборудование

04.09.2009

Вибрационно-инерционное сито. Данное сито (рис. 158, а) подвешено на эксцентриковом валу. Короб сита может устанавливаться под различным углом наклона в зависимости от свойств материала и необходимой крупности просеянных частиц. Для процеживания фарфоровых суспензий применяется имеющее большую производительность подвесное сито ГИКИ, состоящее из рамы, вибрационного механизма и обечайки с натянутой сеткой (3600 отв/ c м 2 ). Сито-бурат (барабанный грохот). Такое сито применяется для просеивания сухих материалов через сетки с довольно крупными отверстиями. Оно состоит из горизонтального вала 1, каркаса 2, рамок с ситом 3 и барашков для крепления рамок 4.

2. Отсеивающее и обезвоживающее оборудование Пропеллерная мешалка. Вал с пропеллером устанавливается в чан, имеющий грани, а в нижней части — конус (рис. 159). Суспензия (шликер) направляется пропеллером вниз, где, сжимаясь, щенных вплотную друг к другу на параллельных штангах. Между рамами (10—60 шт.) зажимается фильтпрессное полотно (капрон, бельтинг). Обезвоживание жидкой керамической массы происходит при нагнетании ее под давлением 8—12 атм. Вода проходит образующийся из рам канал сквозь полотно, через которое не проходит масса. Между полотнами остаются коржи (прянки) с влажностью пластичной массы, составляющей 20 —25%. Фильтрпресс состоит из следующих основных частей: 2 — рамы с отверстием; 4 — цинкового щита с совпадающим по раме отверстием, имеющего по всей площади мелкие отверстия; 5 — желобов в раме, по которым вода стекает в канальцы 3; 1 — полотна с отверстием в центре, на котором остается обезвоженная керамическая масса (корж) 6; 7 — канала, образующегося в результате соединения рам с отверстиями в одно целое, через который накачивают суспензию. Рамы между собой плотно сжаты. После накачивания массы и окончания выделения воды рамы разбирают и коржи складируют.

1. Дробильно-помольное оборудование

31.08.2009

В настоящей главе указано назначение и описана принципиальная конструкция упомянутых в тексте керамических машин и оборудования. Эти машины и оборудование представлены в виде схем и упрощенных рисунков, что способствует лучшему пониманию их устройства и действия. В последнее время технология керамики, а также применяемые машины и оборудование все больше совершенствуются по принципу образования поточных линий производства Чтобы подробно ознакомиться с машинами и оборудованием, используемыми на керамических заводах и в мастерских, учащемуся следует обратиться к рекомендуемой специальной литературе, список которой приведен в конце книги. Одним из видов оборудования, необходимым как на производстве, так и в учебной мастерской, являются шкальные весы Ш-50-П

1. Дробильно-помольное оборудование Рис. 156. Шкальные весы Ш-50-П


(рис. 156). Они пригодны для взвешивания в таре сыпучих и других составляющих керамическую массу материалов в довольно больших количествах.


Щековая дробилка типа «Блек». Такая дробилка (рис. 157, а) состоит из неподвижной твердого литья доски (щеки) 1 и подвижной доски (щеки-челюсти) 2, которые образуют клиновидное пространство, куда загружают измельчаемый материал. При помощи коленчатого рычага, эксцентрика, вала и махового колеса подвижная щека то ритмично приближается, то удаляется от неподвижной щеки и этим давит (дробит) камни. Щель 3 регулируется. Бегуны. Конструктивно бегуны (рис. 157, б) могут отличаться друг от друга; они бывают с верхним или нижним приводом. Главными составными их частями являются два каменных жернова 1 и круглая чаша (желоб) 2. Движение осуществляется с помощью зубчатой передачи 3. Катясь кругом по чаше, бегуны своей тяжестью давят и истирают материал до состояния так называемой крупки и пыли. Шаровые мельницы. Такие мельницы (рис. 157, в) отличаются между собой по размерам и способу установки (на рисунке — полупроизводственная). Металлический цилиндр 1 футерован изнутри специальными кирпичиками-плитками из фарфора или другого малоистирающегося материала. Измельчающими телами служат кремневая галька, фарфоровые или уралитовые шары (иногда цилиндры), загружаемые вместе с материалом (почти всегда совместно с водой) внутрь барабана. При вращении его шары поднимаются до наивысшей точки, а затем, отрываясь от футеровки, падают (см. гл. 14 и рис. 96).

1. Дробильно-помольное оборудование Рис. 157. Дробильно-помольиое оборудование а — щековая дробилка; б — бегуны с верхним приводом, в — передвижная шаровая мельница, г — специальная станина для фарфоровых барабанчиков Станина для фарфоровых барабанчиков. По тому же принципу работает станина для фарфоровых барабанчиков, иногда оборачиваемых войлоком (рис. 157, г).

2. Подглазурные, надглазурные и другие техники декорирования

17.08.2009

Подглазурный декор в большинстве случаев выполняют по обожженному черепку, после чего его покрывают прозрачной глазурью. Все окрашивающие составы должны быть достаточно стойкими при обжиге по отношению к накрывающей их глазури. Окрашенный, например, хромом состав (зеленый) не может быть применен под глазурью, которая содержит олово, так как обычно сильно изменяет свой цвет и иногда контур рисунка Ангобирование. Эта техника (см. гл. 5) весьма разнообразна как в отношении состава ангобов, так и по приемам работы и назначению. В одних случаях ангобирование служит лишь целям декорирования, а в других — для уменьшения водопроницаемости черепка. При изготовлении, например, ванн из шамотизированных масс (фейертоновых) их покрывают белым ангобом, а затем глазуруют. Особым ангобом покрывают черепицу, чтобы уменьшить ее водопоглощение. Тонкий помол материалов, идущих в ангобный слой, в основном способствует упрочению связи его с изделием, но надо помнить, что такой ангоб в тонком слое спекается значительно больше, чем основная масса. Лишь определенные добавки могут обеспечить соответствие черепка с ангобом и прочное сцепление. Этим путем на весьма пористом черепке (с водопоглощением 19— 21%) можно получить почти водонепроницаемую ангобную пленку. Добавки в ангобы окисей кальция и цинка во многих случаях способствуют упрочению связи с черепком, обнаруживающейся после обжига. Способ нанесения ангоба пульверизацией хорош только тогда, когда нужно получить очень тонкий слой его одинаковой толщины (не более 0,2—0,3 мм). Ангобирование толстостенного изделия лучше производить тогда, когда оно достаточно сухое, ибо верхняя пленка ангоба, даже при соблюдении всех правил сушки, высыхает быстрее, чем вся масса. Ангобирование производят по сырому и по обожженному (утельному) черепку. В некоторых случаях в ангоб добавляют клей. Ангоб (вместе с красителем) обычно приготавливают путем мокрого помола в шаровой мельнице до остатка на сите 10 ООО отв/см 2 не более 3—5%. Перед работой его процеживают через сито не менее 900 отв/см 2 и разбавляют водой до консистенции сливок (плотность 1,6—1,8). Необходимо следить за тем, чтобы в шликере не содержалось много пузырьков воздуха, так как в процессе обжига они лопаются и портят поверхность. Составы некоторых ангобов ЛВХПУ (подглазурные шликеры). Белый основной ангоб состоит из следующих компонентов: 30% шамота из часовъярской глины, 30% часовъярской глины, 10% каолина, 20% кварцевого песка, 10% мела. После измельчения он должен полностью пройти через сито 4900 отв/см 2 . К белому ангобу добавляют красители производства Дулевского или Киевского керамических заводов или просто красящие окислы и соли металлов (см. табл. 26). Данные для красящих добавок рассчитаны сверх 100% по отношению к основному ангобу. Для получения красного цвета служит селеновый пигмент. Он изготовляется, например, из углекислого кадмия (80,24%), металлического селена (5,31 %) и серы (14,45%), смесь которых прожигают в фарфоровой чашке на электрической плитке при температуре около 350°С до появления хорошего красного оттенка (см. гл. 11). В качестве розового пигмента можно применить искусственный розовый корунд (марганцевый рубин). Он разработан в ГИКИ Н. К. Антоневич. При обжиге свыше 1200°С смесь глинозема и фосфорнокислого марганца в известных условиях дает стойкий розовый пигмент, который можно вводить от 3 до 10% в окрашиваемую массу. Окрашивание гипсовой формы. Разобранная чистая гипсовая форма, протертая для увлажнения губкой, раскрашивается окрашенным шликером по задуманному рисунку. Затем она по возможности быстро собирается и заливается белым ли тейным шликером, как обычно. Потом изделие глазуруют. Керамическая инкрустация. Данный метод состоит из несквозного, под известным углом, вырезания углублений в поверхности и впрессовывания в эти места однотипных пластичных масс различных цветов . На майолике и фаянсе этот способ впервые применили во Франции. Фляндровочный рисунок. Фляндровка известна на Руси с X века. Только что залитое ангобом изделие быстро помещают на турнетку. Там, где намечено сделать фляндровочный рисунок, проводят наполненной контрастным ангобом (еле касаясь изделия) грушей спиральную или волнообразную линию, на которую или около которой наносят другими ангобами кружочки, точки или несколько более толстых линий (подобно пастилажу, см. рис. 54). Если изделие крупное и на него предполагается нанести довольно крупный рисунок, то деревянной рогулькой (Г образная палочка с острым концом) чередуют


движения перпендикулярно нанесенным линиям (вверх — вниз), создавая характерный фляндровочный рисунок. Для более тонкой работы и более мелкого рисунка деревянную рогульку можно заменить очень тонкой проволокой, щетинным волосом или несколькими волосками заячьих усов (как это делали в старину), вставленными в деревяшку или просто в комок глины. Этот метод требует «твердости» руки и не терпит промедления, так как ангобы быстро высыхают и могут не дать «растяжки», т.е. втягивания одного ангоба в другой. Разновидностью способа, хотя и нетипичной фляндровкой, является накалывание ангоба на ангоб; это делают, не касаясь поверхности изделия. Находящийся на доске предмет сразу же ставят на подставку с «горбом» и легким подергиванием к себе и от себя или качанием заставляют втянуться на поверхность волосяные линии (прожилки) основного ангоба. Другой разновидностью способа является приготовление ангоба не на воде, а на настойке табачных листьев. Тогда капли ангоба, нанесенные на край высокого сосуда, стекая вниз, «разрастаются» в фантастические деревца с кружевным тонким узором. Мраморизация («мрамор» ). а. Встряхивание. Покрытое сплошным слоем ангоба изделие тотчас ставят на турнетку и цветными ангобами (сероватых и зеленоватых тонов) при помощи груши наносят по вертикали удли- ненные мазки («кляксы»). Затем, вращая турнетку, наносят подобную спирали линию, водя грушей снизу вверх и наоборот. Изделие при этом встряхивают для растекания шликеров. Подобного эффекта лостигают, окуная изделие в шликер, в который дополнительно накапаны, но не смешаны цветные шликеры. Особый «мрамор» получается при использовании на белом фоне четырех красок: фиолетовой с марганцем, желтой с хромом, зеленой с медью и черной с марганцем и железом. Окись меди или состав с окисью меди со многими глазурями дает легкоплавкие соединения. б. Литье в форму. Подобранные по цвету ангобы сливают в ковш, но не размешивают их. Гипсовую форму ставят на турнетку и, медленно вращая ее, стараются налить на стенки формы смесь ангобов (по палочке). Затем осторожно заливают основную массу и выдерживают до набирания черепка желаемой толщины. в. Отминка . Две-три окрашенные в разные цвета пластичные массы слегка переминают, чтобы не возникла однородность в цвете, разрезают на пластинки и заформовывают в гипсовые формы (рис. 149). Терра-аргета (лаки). Под названием «терра-аргета» или просто «аргета» объединяют техники покрытия керамических изделий тонкой лакообразной глинистой пленкой, дающей слабый блеск. Сюда входят и древнеримские красные покрытия под названием «терра-сигиллята», и греческие черные «терра-нигра», и некоторые другие. Эффект пленочного покрытия напоминает глянцевитую пленку, которую можно сравнить с пленкой, образующейся после грозового дождя над высохшей глинистой лужей, хорошо видимую, если стоять против света. Для получения терра-сигиллята некоторые авторы (Винтер) рекомендуют работать с глиной, которая после обжига дает хороший красный цвет. Снятая с нее коллоидальная фракция (слив) имеет несколько отличающуюся от основной массы окраску. Они полагают, что ионизация после грозы дождевой воды, которую применяли для этого способа в древности, способствовала получению тонких суспензий для керамики. Из их опыта следует, что если в 1 л свежей дождевой или дистиллированной воды растворить 5 г кристаллической соды и размешать в ней 250 г глины («земли»), то в зависимости от ее свойств можно будет наблюдать три различного вида действия этой щелочи на глину: одни глины быстро осаждаются без остаточной мути, другие — только после продолжительного времени образуют на дне сосуда отчетливо выраженный осадок, а сверху — равномерно взмученный слой; третьи — совсем не создают осадка, который почти весь находится во взвешенном состоянии. Чтобы получить с них весьма тонкие фракции, взвесь сливают и выпаривают до нужной консистенции. Для уменьшения усушки взвесь надо предварительно прокалить в течение 2 ч, не превышая 200—250°С. В развитие указанного рекомендуется снять свежую после 24-часового стояния коллоидальную взвесь и перелить ее для дальнейшего отстаивания (от недели до месяца), а небольшой осадок смешать с основной рабочей массой, идущей для черепка. Внешне свободные от глины пески тоже дают шликеры, пригодные для образования интенсивно красного (после обжига) цвета. Эти так называемые песочные аргеты почти не содержат глинистого вещества. Терра-аргета обжигает


ся при температуре 900—1000°С. В восстановительной атмосфере она получается весьма черного цвета. В окислительной среде черный цвет может получаться одновременно с красным, если в состав черного добавлены такие красители, как марганец, кобальт, которые в присутствии железа дают черную окраску. А. И. Августиник и В. Н. Ледник (ГИКИ), исследуя этрусские лаки, установили посредством спектрального анализа наличие в черных античных лаках марганца. П. Рада приводит следующий рациональный (минеральный) состав римской терра-сигиллята в весовых частях: ила — 36,26; двуокиси кремния — 39,85; полевого шпата—17,18; углекислого кальция — 0,53; окиси железа — 0,78; окиси марганца — 0,40. Особый интерес вызывают древние сосуды, имеющие на своей поверхности «лаковые» красные, черные и белые тона одновременно, полученные, возможно, без специальной добавки красителя, затрудняющего лакообразование. Можно рекомендовать учащимся (членам СНО) в качестве темы для исследования следующую: получить первоначально два рядом покрытия, одно из которых в окислительном обжиге дает белый цвет (коллоидальные фракции белой глины), а другое — красный (глина с железом). При изменении окислительного обжига на вос-становительный мы должны получить зауглероженную белую окраску и зауглероженную, но с наличием Fe 3 0 4 , — черную. Если теперь дополнить рисунок железистым составом и снова подвергнуть изделие непродолжительному окислительному обжигу, то, по-видимому, получим все три цвета. Зауглероженности белого и образования ее в красном при окислительном обжиге не будет (в белом выгорит), но черный цвет магнитного железняка (Fe 3 0 4 ) благодаря стойкости его к окислению может сохраниться. Эстампаж. Данный способ требует применения шаблона (из полосок металла) и пресса. Он рационален там, где рисунок должен подвергаться значительному истиранию (например, в половых плитках). В этих случаях рисунок не глазуруют. Описание способа дано в книге П. Н. Мусиенко. Pate sur pate ( паста на пасту). Впервые примененный на Севрской фарфоровой мануфактуре, метод состоит в нанесении ряда слоев просвечивающей (после обжига) глазури в виде небольшого рельефа, образующего рисунок. Наиболее широко он применяется на фарфоре, где тонкие слои остекловывающего шликера (в основном белого или слегка подкрашенного) наносят кистью на поверхность окрашенного сырого, бисквитного и даже глазурованного черепка, который служит фоном для рисунка. Во многих случаях к подобным шликерам добавляют гуммиарабик или желатозу и др. Последующий слой наносится тогда, когда нижележащий высохнет. Этот метод рекомендуется освоить в порядке исследования в СНО. Трафарет. Трафарет делают из тонкой жести, свинцовой фольги или картона (для плоских изделий). Китайцы для трафаретов применяли даже листья растений. С помощью трафарета можно выполнять так называемый «цветочный букет», бортовые рисунки, ленты. Используя несколько трафаретов и теневое крытье (восходящее или нисходящее), можно достигать известной живописности рисунка. В вытяжном шкафу на поверхность изделия наносят аэрографом окрашенный шликер (или подглазурную краску) Если рисунок многокрасочный, то первый трафарет осторожно снимают и по меткам накладывают второй, третий и т. д. Бортовой рисунок наносят с помощью турнетки, которая вращается левой рукой работающего. Если применяется теневое крытье, т. е. постепенное изменение тона, то пульверизатор держат несколько выше или ниже декорируемого места. Большие возможности заключаются в использовании весьма маленького пульверизатора, действующего как небольшая кисть. Некоторые современные итальянские изделия весьма декоративно оформлены этим методом. Подглазурная керамическая пастель (подглазурный карандаш). Керамическая пастель — это цветные карандаши, содержащие в своем составе наполнитель, например каолин или глину, а также краситель — подглазурную краску или красящие окислы металлов. Связующими веществами служат гуммиарабик, казеиновый клей, воск, декстрин. Опробование в ЛВХПУ метода изготовления и применения цветных карандашей показало, что наиболее благоприятен следующий состав: 75% красителя, 22% каолина (просяновский, отмученный) и 3% декстрина. Из подвяленной массы можно формовать валики диаметром 5—6 мм и длиной 6—7 см, которые для прочности надо обертывать бумагой или формовать под давлением. Лучше писать ими по шероховатой поверхности (бисквитной). Роспись растворами солей. Роспись солями часто сравнивают с росписью акварелью. Однако от посл


едней она весьма отличается тем, что сделанный по утелю рисунок иногда до и большей частью после глазурования обжигается Наиболее часто данный метод применяется на скульптуре и вазах. В качестве исходных материалов служат главным образом азотнокислые, а также хлористые и сернокислые соли красящих металлов (хрома, кобальта, меди, золота) и другие, растворяющиеся в воде. Цвет раствора соли обычно резко отличается от ее цвета после обжига на изделии. Растворителем для красящих солей обычно служит вода, а разбавителем может быть смесь воды с глицерином (1 : 1, 1 : 2 и т. д.) или только вода (в некоторых случаях применяют добавки декстрина) Многие добавляют в растворитель хлористый алюминий (бесцветная соль). Наличие алюминия способствует получению стеклоподобных окрашенных соединений в присутствии кремнезема. Для изменения тона вносят также добавки соединений цинка и олова, которые сами не окрашены. Керамисту-художнику приходится иметь дело со сложными переходами одного цвета в другой, о чем свидетельствует следующий пример: сухая соль азотнокислого кобальта имеет малиново-красный оттенок, а насыщенный ее раствор — весьма темно-малиново-красный. Нанесенный, скажем, на фарфор или фаянс, раствор дает розовый цвет, который после сушки светлеет. В результате прокаливания до 700—750°С он приобретает серую окраску, а свыше этой температуры — голубую; после окончательного обжига с глазурью — темно-синюю. Как показал опыт, соли успешно применимы и к известковому низкожгущемуся фаянсу, имеющему большую пористость. По сырой глазури они дают весьма разнообразную и эффектную палитру красок, которая отличается особой мягкостью и глубиной тона (рис. 151). Подробно и доступно указанный метод описан в брошюре Т. 3. Подрябинникова. Кобальтовая синь. Мягкие и нежные тона, по эффекту подобные получаемым при росписи солями, проявляются в результате использования так называемых остроогневых красок Они вжи-гаются в фарфоровую обожженную глазурь и проникают внутрь нее; в основном это кобальт (реже — марганец), который подфлюсо-вывается или полевым шпатом, или самой глазурью, или борными соединениями. Декорирование глазурями. Применять цветные глазури для декорирования удобно тогда, когда они разделены перегородками, имеющими в то же время и самостоятельное художественное значение. Для этого можно использовать несколько приемов, показанных на рис 152.

2. Подглазурные, надглазурные и другие техники декорирования Рис. 152 Схемы способов декорирования глазурями 1 — черепок, 2 — глазурь, 3 — канавка, 4 — выступ, 5 — черная подглазурная краска («мертвый» край); 6 — прозрачная легкоплавкая глазурь; 7 — окрашенная тугоплавкая глазурь


Образование выступающих перегородок довольно сложно, так как выскабливание площадей приводит к быстрому усыханию

2. Подглазурные, надглазурные и другие техники декорирования Рис 153. Плитка Роспись по сырой эмали (курсовая работа ЛВХПУ)


получающихся перегородок и их ломке, поэтому желательно накладывать их с помощью густого шликера поверх сырого черепка и, если необходимо, подрезать. Контур из черных линий («мертвый» край) с целью разделения окрасок применяли китайские керамисты при подглазурной росписи эмалями, растекающимися по фарфору. Декорирование по сырой эмали (дельфт). Это в основном живопись. Она широко применялась в Италии и Голландии (в г. Дель-фте — с XVI века). По названию города называют и способ. Наиболее часто он применялся на плитках, но им расписывали также блюда и вазы. На подвяленную, но не высохшую, обычно белую сырую эмаль, нанесенную окунанием или поливом, художник быстро, без поправок, полной кистью и без сильного нажима, наносит рисунок.

2. Подглазурные, надглазурные и другие техники декорирования Рис 154. Схема работы с керамической мозаикой

1. Узорно-рельефное офактуривание керамической поверхности

13.08.2009

В настоящей главе излагаются весьма немногие методы («техники») декорирования керамических изделий. Изучив данное пособие, керамист-художник научится работать с технологической литературой по керамике, в которой он найдет описание многочисленных методов декорирования, и сможет успешно применять их на практике. Учащемуся надо помнить, что плохих методов декорирования нет. Так, декорирование золотом не имеет никаких преимуществ перед декорированием железом. Надо только познать, где уместно применить один метод, а где — другой. В прошлом весьма скупыми средствами декорирования создавались красивые керамические изделия. Это мы часто наблюдаем на керамике, изготовленной народными мастерами. Светотень (рельефный штамп). Узор, рассчитанный на игру светотени, использовался давно — как в архитектурной керамике (рельефная кладка кирпича), так и в декоративно-бытовой (рис. 143).

1. Узорно-рельефное офактуривание керамической поверхности Рис. 144. Глазурованная ваза, декорированная гравированием Рис. 143. Небольшая скульптура из керамики, офактуренная штампиком


Штампики для нанесения узора (орнамента) можно изготовить из гипса или из глины путем скатывания из нее небольшой болванки, провяливания до состояния, при котором срезы слегка блестят, и обжига. В Китае в качестве штампика применяли рисовое зерно, которое после выгорания образовывало углубления. Процарапывание и вырезание контура (гравирование). Для гравирования можно пользоваться самостоятельно изготовленным резцом — шкицовкой. Он представляет собой гвоздь, вбитый в деревянную ручку, шляпка которого сплющена и затем обточена полукругом, как хозяйственная полукруглая сечка. Гравирование сырого изделия производят по хорошо подвяленной глине. Выявленные контуром места заполняются глазурью, которая, оттягиваясь от процарапанного контура, хорошо выявляет узор. Эту площадь можно заполнить и ангобом, а затем изделие за-глазуровать (рис. 144). Налепка форм (веджвудские камеи — «аппликации» ). В старину это украшение применялось весьма широко как английскими керамистами, так и при изготовлении рейнской каменной посуды, покрытой обыкновенно одноцветной глазурью. Перенесение налепки с помощью формы видно из схемы (рис. 145). Рельефы формуются из пластичной, просвечивающей после обжига


1. Узорно-рельефное офактуривание керамической поверхности Рис 146. Рельеф типа веджвудских камей (белый на голубом фоне)

30. Б ристольские сырые глазури

08.08.2009

Так называемые бристольские сырые глазури содержат довольно большое количество окиси цинка. Они


могут быть как блестящими, так и опаковыми, что декоративно


выгодно при изготовлении архитектурно-строительной керамики,

29. Состав шихты синей глазури

03.08.2009

Приведем состав шихты синей глазури по Л. М. Блюмену ( в %): мел — 15,0; полевой шпат — 42,0; кварцевый песок — 27,5;


каолин — 15,0; окись кобальта — 0,5

28. Разработанные глазури

31.07.2009

У нас в СССР подобные указанным глазури были разработаны в Технологическом институте имени Ленсовета. Состав фритты (в %): кирпичная глина — 66,3, суперфосфат — 12,7; борная кислота — 21,0 Этот состав дает легкоплавкую эмаль коричневого цвета. Он опробован на массах с применением лужской глины и др. Известная коричневая глазурь, обжигаемая при 1230—1250 °С, разработанная в ГИКИ, состоит из 80% сырой и обожженной кембрийской глины с добавкой 15% карбонатов кальция — магния и окрашивающего пиролюзита (Мп0 2 ) в количестве 5% Глазурь измельчают до полного прохождения ее через сито 10 000 отв/см 2 . О соляных и других глазурях. В настоящее время так называемые парообразующие составы, к сожалению, редко применяются в качестве глазурей для декоративной керамики. Одним из способов глазурования небольших скульптур, в которых очень важно сохранить тонкие детали лепки, является обжиг их в капселе, покрытом изнутри легколетучей глазурью, например свинцово-борной. При этом пары осаждаются на изделии очень тонкой пленкой. С Х II столетия известна так называемая соляная глазурь. Декоративные и бытовые изделия, покрытые ею, стали, к сожалению, музейной редкостью. Для ее приготовления сильно увлажненную поваренную соль (NaCl), в количестве 1 кг на 1 м 3 печи, забрасывают в топку начавшей остывать печи (1200°С). На поверхности спекшегося черепка образуется остеклованная, напоминающая апельсиновую корку, пленка, состоящая в основном из натриевого алюмосиликата. Чтобы получилось хорошее покрытие, к глинистой массе рекомендуется добавлять тонкомолотый песок; количество окислов железа для создания желтой окраски не должно превышать 5—6%. Чтобы поддержать в печи атмосферу водяных паров, в нее подбрасывают влажное топливо. Глазурование солью производят в отдельной печи, служащей только для этой цели. Ряд масс может самооглазуровываться, чем пользуются при изготовлении некоторых видов керамики, например искусственных зубов, кратковременно обжигаемых до появления блеска. При некоторых способах соединения меди, введенные в состав массы в виде растворимых или частично растворимых солей (например, карбоната меди), образуют на ее поверхности так называемые выцветы, которые при обжиге придают белой массе красивую остеклованную голубую окраску. Такие составы называются го лубыми египетскими. С целью получения особого вида декора применяют специальный способ вспучивания глазурей. Очень эффектны, например, современные исключительно декоративные итальянские изделия, покрытые подобной глазурью. В лаборатории кафедры керамики ЛВХПУ удавалось получать подобные эффекты наложением, на белую эмаль (циркониевую) черной глазури (содержащей кобальт), взаимодействие которых и изменение валентности кобальта создавали исключительно сильный декоративный эффект, получивший признание на выставках. В глазурь для газовыделения вводят довольно крупного помола карбонаты кальция (СаС0 3 ), магния (MgC0 3 ), бария (ВаСО 3 ) или двуокись марганца (М n 0 2 ), окись меди (С u О) и др. О глазурях для бытовых и декоративных каменных изделий. Глазури для каменного товара обжигают обычно при 1150—1200°С. В качестве плавня в них входит главным образом полевой шпат или карбонаты кальция совместно с полевым шпатом; часто добавляют соединения цинка.

-1-   -2-   -3-   -4-   -5-   -6-   -7-   -8-   -9-   -10-  

Design by .

Chasing of tail | Funny Cats
Просмотров: 19705
Туалет на даче
Просмотров: 161207
Миша Япончик
Просмотров: 20970
Destiny - NEW EARTH PATROL ZONE!
Просмотров: 161222
Президент подписал указ о создании организации Российское движение школьников     театр комедии акимова - не забудьте купить билеты в театр!

Обращение к пользователям